子夜 说: 一切都会发生 一切都会过去
子夜 说: 为美丽的结局 我们要勇敢要善良 但不是够勇敢够善良 就能有美丽的结局
子夜 说: 你骗了我，我不恨你，上辈子可能欠你；你吻了我，我原谅你，下辈子不一定能遇见1. 有竹子那样的虚心,牛皮那样的坚韧,烈火那样的热情,才能产生出真正不朽的艺术。
2. 奋斗以求改善生活，是可敬的行为。
3. 人生海海，别留下遗憾
茅盾中语句的理解或赏析300字 急, 大家帮帮忙
子夜》是中国现代著名作家茅盾1896一1981创作的长篇小说，初版印行之时1933年即引起强烈反响。
瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。
”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。
半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。
日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。
茅盾近乎以写史的态度创作小说。
《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。
它以民族工业资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面貌。
开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。
赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。
这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。
原著背景广阔，人物众多，情节复杂；语言简洁，细腻，人物性格鲜明，心理刻画生动。
本书虽是简写本，仍可约略观赏到原著的艺术风貌。
小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。
《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。
《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。
矛盾的子夜里富有哲理的句子
你抱着别人笑，我抱着自己哭。
深蓝的不是天空不是海洋不是氧气，是我的强词夺理不愿放弃你的决定。
有时候，我在乎的不是你所说的，而是那些你没有说的。
有时候，表面上不动声色，其实内心已经风起云涌，难过的想哭都哭不出来了。
你陪我在时光的一端，走向另一端。
最后苍者为你，我却心老。
把回忆折成船，在水中反反复复找不到岸。
多少人在不知不觉中无言以对，多少人在了无声息中暧昧不明。
命运旅途中，每个人演出的时间是规定的。
冥冥之中注定，该离场的时候，无论多舍不得都得潇洒离开。
那阳光洒满了整条街，却照不到我的内心。
你还搂着我说海枯石烂。
最后你残忍了我的整个宇宙。
那一年，我流尽年少所有的眼泪只换你的一句陪伴。
我还站在你身边与阳光独争明媚。
在错误的时间相遇，在正确的时间分开。
走得最急的是最美的景色，伤的最深的是最真的感情。
不管曾经与否，现在幸福就好，我倒转了沙漏，就可以改写春秋。
风决定蒲公英的方向，你决定我的悲伤。
如果记忆是座方城，那么，为了你，我甘愿画地为牢，将自己困顿其中。
《子夜》原名《夕阳》是中国现代著名作家茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，初版印行之时1933年即引起强烈反响，先后被译为英、德、俄、日等十几种文字。
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读《子夜》的好句与段落
《子夜》作者：茅盾 1、“子夜”的含义。
“子夜”就是半夜12点钟。
这是夜的顶点，是最黑暗的时候。
但也是黑暗到达了顶点，下落向白天转化的转折点。
因此，“子夜”暗示着当时的时代特征。
2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中国社会生活，主要是大都市生活的广阔画卷，思想内容十分丰富。
它反映的是大都市生活的全貌、主流。
思想成就主要有三个方面。
①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运，说明实业救国道路是走不通的。
②表明当时中国社会的性质，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。
驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。
③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争。
3、分析吴荪甫形象及其典型意义。
吴荪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型。
吴荪甫是上海滩上的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂。
他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。
在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。
吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。
吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。
吴荪甫的性格是复杂丰富的，是一个血肉丰满的艺术形象。
他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。
（以上是主要特征的分析，还应参考5，人物描写特点的分析）。
吴荪甫形象的意义： ①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。
②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。
③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。
4、简析赵伯韬形象。
赵伯韬是买办资本家形象。
他是美国某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系。
他的性格特征是骄横狂妄，阴狠狡诈。
凭着他在政治、经济上的特殊地位，在上海滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。
小说还描写了赵伯韬糜烂的生活，他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人，显示了这个阶级精神上的极端腐朽。
5、《子夜》的人物描写特点。
① 把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画人物性格。
② 把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面。
③ 心理描写十分出色。
6、《子夜》的结构特点。
《子夜》的结构特点是宏大而严谨。
最主要是，结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点，以吴荪甫联系着各种人物、事件。
吴赵冲突是作品的结构主线，描写重点。
结构严谨还表现在，篇首吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力，是经济而又集中的结构方法。
李白 子夜四时歌<冬歌 的句解
《冬歌》则全是另一种写法。
不写景而写人叙事，通过一位女子“一夜絮征袍”的情事以表现思念征夫的感情。
事件被安排在一个有意味的时刻——传送征衣的驿使即将出发的前夜，大大增强了此诗的情节性和戏剧味。
一个“赶”字，不曾明写，但从“明朝驿使发”的消息，读者从诗中处处看到这个字，如睹那女子急切、紧张劳作的情景。
关于如何“絮”、如何“裁”、如何“缝”等等具体过程，作者有所取舍，只写拈针把剪的感觉，突出一个“冷”字。
素手抽针已觉很冷，还要握那冰冷的剪刀。
“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助于情节的生动性。
天气的严寒，使“敢将十指夸针巧”的女子不那么得心应手了，而时不我待，偏偏驿使就要出发，人物焦急情态宛如画出。
“明朝驿使发”，分明有些埋怨的意思了。
然而，“夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫”（陈玉兰《寄夫》），她从自己的冷必然会想到“临洮”（在今甘肃临潭县西南，此泛指边地）那边的更冷。
所以又巴不得驿使早发、快发。
这种矛盾心理亦从无字处表出。
读者似乎又看见她一边呵着手一边赶裁、赶絮、赶缝。
“一夜絮征袍”，言简而意足，看来大功告成，她应该大大松口气了。
可是，“才下眉头，却上心头”，又情急起来，路是这样远，“寒到身边衣到无”呢？这回却是恐怕驿使行迟，盼望驿车加紧了。
“裁缝寄远道，几日到临洮？”这迫不及待的一问，含多少深情呵。
《秋歌》正面归结到怀思良人之意，而《冬歌》却纯从侧面落笔，通过形象刻画与心理描写结合，塑造出一个活生生的思妇形象，成功表达了诗歌主题。
结构上一波未平，一波又起，起得突兀，结得意远，情节生动感人。
袖手旁观造句子
1、我们所做的不是袖手旁观，而是努力奋斗，共同创造一个美好的未来。
2、公民在他们国家的事务中不是袖手旁观者，他们是建设未来的参与者。
3、你我可算是刎颈之交了，今日你有事，我还能袖手旁观吗？4、对犯了错误的同志，要热情帮助，而不应该幸灾乐祸，袖手旁观。
5、今天在座的都是休戚相关之人，岂有你有困难，大家袖手旁观之理！6、平日你待我那样好，这次我自然不能袖手旁观，这是投桃报李的礼数。
7、做为一个时代青年，路见不平应挺身而出，岂能袖手旁观！8、作壁上观比喻置身事外，袖手旁观。
9、在未弄清楚事情发生的缘由之前，我们暂且采袖手旁观的态度。
10、作壁上观的近义词有袖手旁观、隔岸观火、置身事外。
袖手旁观[ xiù shǒu páng guān ] 基本解释把手笼在袖子里，在一旁观看。
比喻置身事外，既不过问，也不协助别人。
详细解释1. 【解释】：把手笼在袖子里，在一旁观看。
比喻置身事外，既不过问，也不协助别人。
2. 【出自】：唐·韩愈《祭柳子厚文》：“不善为斫，血指汗颜，巧匠旁观，缩手袖间。
”宋·苏轼《朝辞赴定州论事状》：“奕棋者胜负之形，虽国工有所不尽，而袖手旁观者常尽之。
”3. 【示例】：荪老三的事就和我自己的事一样，我不能~。
◎茅盾《子夜》四4. 【语法】：连动式；作谓语、宾语、定语；含贬义出处唐·韩愈《祭柳子厚文》：“不善为斫，血指汗颜，巧匠旁观，缩手袖间。
”宋·苏轼《朝辞赴定州论事状》：“奕棋者胜负之形，虽国工有所不尽，而袖手旁观者常尽之。
”近反义词近义词 隔岸观火 见死不救 八方支援 漠不关心 趁火打劫 置身事外 缩手旁观 坐视不救 束手坐视 坐观成败 作壁上观 冷眼旁观 反义词 见义勇为 八方支援 挺身而出 打抱不平 义不容辞 拔刀相助
形容开心激动的句子
兴高采烈 【近义】欢天喜地、喜气洋洋【反义】无精打采、闷闷不乐【释义】兴：原指志趣，后指兴致；采：原指神采，后指精神；烈：旺盛。
原指文章志趣高尚，言词犀利。
后多形容兴致高，精神饱满。
【出处】南朝梁·刘勰《文心雕龙·体性》：“步夜俊侠，故兴高而采烈。
”【用例】阿二忽然对于曾沧海的威吓全没怕惧，反而~的说起来了。
（茅盾《子夜》四）
用“糟蹋”组成一个句子
这些东西很不错，你可别糟蹋了。
词义： 不爱惜，不珍惜。
也作“糟踏”。
①损坏，浪费：糟蹋粮食；糟蹋人才。
defile ②侮辱，践踏：糟蹋妇女；肆意糟蹋绿化地。
基本解释 1. 浪费；损坏。
《红楼梦》第十九回：“他吃了倒好，搁在这里白糟蹋了。
” 茅盾 《子夜》十六：“没有法子呀！厂关了起来，机器不用，会生锈；那是白糟蹋了好机器！”梁斌 《红旗谱》八：“我舍不得那么糟蹋粮食。
” 2. 蹂躏；侮辱。
《太平天囯歌谣·湘淮军似虎狼》：“杀了我的猪，宰了我的羊，糟蹋我的妻和女，害死我的老亲娘。
” 瞿秋白 《乱弹·新英雄》：“这是受过了几十次的欺骗，几十次的糟蹋的人，最后，他们回到了老家，回到了工农的队伍里面。
”张天翼 《新生》：“他们不甘心袖手看着自己家乡受糟蹋。
”
请告诉我以下句子的出处！
道高一尺，魔高一丈 词目 道高一尺，魔高一丈 发音 dào gāo yī chǐ，mó gāo yī zhàng 释义 原意是宗教家告诫修行的人要警惕外界的诱惑。
后比喻取得一定成就以后往往面临新的更大的困难。
出处 明·吴承恩《西游记》第五十回：“道高一尺魔高丈，性乱情昏错认家。
可恨法身无坐位，当时行动念头差。
” 示例 所谓“~”，他，吴荪甫，以及他的同志孙吉人他们，都是企业界身经百战的宿将，难道就怕了什么？（茅盾《子夜》十） 明察秋毫之末，而不见舆薪 词目 明察秋毫之末，而不见舆薪 发音 无 释义 眼力能看到一根毫毛的末梢，而看不到一车柴草。
比喻只看到小处，看不到大处。
出处 《孟子·梁惠王上》：“明足以察秋毫之末，而不见舆薪，则王许之乎？”“青出于蓝”，又作““青出于蓝而胜于蓝”，今常用以比喻学生胜过老师，或后人胜过前人。
“青出于蓝”本自战国时期著名思想家荀子《劝学》篇：“青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。
”意思是说，青色（即靛蓝）是从蓝草中提炼而成的，但是颜色比蓝草的汁液色更深。
冰是水凝结成的，但是比水要冷。
这几句话是荀子用来设喻，劝人好学上进的。
言者无罪，闻者足戒 语出《诗经大序》中“言之者无罪，闻之者足以戒”。
毛泽东1945年4月在《论联合政府》中所提出的。
其意思是指敢于讲话的人即使意见不完全正确，或批评得不完全符合事实，也是没有罪的；听取意见或被批评的人，即使没有对方所批评的缺点错误或者事实有出入，也应当拿来警戒自己。
这是发扬民主，开展批评和自我批评的重要条件。
对生气的心理描写的词语句子诗
词语：怒气冲天 怒火冲天 怒发冲冠 大发雷霆 火冒三丈 恼羞成怒 闷闷不乐 怒火中烧 雷霆万钧 勃然大怒 七窍生烟 暴跳如雷面红耳赤 咬牙切齿 横眉怒目 勃然大怒句子：1、妈妈一听，眉毛拧成一团，头发都快要竖起来了，两只眼睛好像在喷火一般，牙齿咬得“咯咯”直响，两上似乎有数不清的乌云，妈妈生气了！她一下子抡起巴掌，重重地打在我的脸上，又顺手拿起一把尺，气势汹汹地吼道：“还敢顶嘴，老虎不发威，你把我当成病猫了！”说着，抄起尺，拉着我要打我的屁股……2、妈妈一看我的作业，脸上立即露出不悦的表情。
3、这一下，妈妈心中的怒火终于爆发了，他大声地责骂到：“一字写得不好，我跟你讲，是为你好，你反而这样不是好歹！”4、这时，外婆一边皱着眉，一边用严肃的神情教训道：“你怎么搞得，怎么总离一百分就差一点点呢？你看你妹妹，才刚上一年级，这次就考了一百分，你太让我失望了！今天，你必须做两张《一课一卷》数学卷，两张《一课一卷》语文卷，才能睡觉！记住了吗！”5、我握紧拳头，对着他气愤地说：“快滚！不然我就揍扁你！”